谌妈妈请非色参观谌爸爸的书房，曾向靡的两幅画都挂在这个房间，一幅在正对着门的墙壁上，下面是阔大的书桌，另一幅靠近窗户，旁边是整面书柜。书桌后的那一幅比较大，占去近五分之一墙面，是一幅乡村风景，很宁静的树，几缕薄淡的阳光照亮小而旧的屋舍，近处有一条水色清浅的小溪，中央有大一些的石块，水流经过它们，翻起层迭的小波浪，远处的田野静谧亲切，庄稼被收割了，只余光秃秃的土地，从拉长的树影倾斜的角度来看，这是一个无风的午后黄昏，一座不见人烟的村庄，被遗弃在秋末冬初的季节，而这个画画的人，把它记录下来也仿佛是为了被遗忘。
非色走近看了看，画的左下角有一行小字“白鹿暮秋。曾向靡 2004年10月霜降。”非色呆了呆，“白鹿”，2004年10月，曾向靡死前不到三年，他那时候的身体已经很不好了，心脏功能逐步衰竭中，常常接不上气。那他为何去深山路远的“白鹿村”，而且画下这幅想要被遗忘的油画？
霜降，10月23日，那是他母亲的生日。
非色蹙眉发呆，一时心潮翻涌。
谌妈妈牵他的手臂往窗边走，“孩子，来看看这一幅。”非色被带到画前，它竟然是一幅水墨画，夜寒月冷，雪被青山，婆娑的树影间大片空地积雪，一轮悬月照拂着银妆素白，画面雪骨冰魂，如梦似幻。画者着墨疏淡，笔法恣肆，黑白两色在他手中犹如魔法，即便世界上的山大多雷同，这一座仍格外动人。
“这是曾先生为数不多的几副水墨画之一，当初在佩斯画廊做拍卖，想要的人不少，我有运气买到，大约是上帝怜悯我的虔诚。”谌妈妈叹息一声，“曾先生即便偶尔玩票，画个中国画，也是一般人所不能及。”
非色侧头看了一眼谌西，谌西回望他，他们不约而同发现了一件事实：雪月照寒山的风景其实是可以画出来的，不用想破头去纠结光线、色彩，月与雪的层次，浓与淡的比例，甚至不用还原，一汪水伴一砚墨足矣。
这次不用凑太近，非色一眼能看清曾向靡的题跋——“缠月饮冰雪，夜吐悲山词。”他的书法也是出类拔萃的，有一种风流蕴籍的倜傥潇洒。诗词亦是动人的，有一种孤绝落拓的狂放之气。非色心想，这就是天才与凡人的区别，凡人总以为靠努力可以到达的峰顶，天才一出生就在那里。
水墨悲山比《白鹿暮秋》早一些时间成画，曾向靡标的时间是2002年1月初，算起来应该是冬至到小寒之间，大致跟谌西上悲山找到他的时间相仿，正是冰雪封山的季节。他想起，2001年的初冬，他差几天满十一岁，母亲回国把他从父亲身边带走，父亲全程沉默，没有推拒，没有挽留，甚至眼光都不曾在他身上停留半刻。他同样没有表现出半分对父亲的依恋，跟着母亲头也不回的离开了他。
这么多年，他甚至没有关心过他的父亲画过些什么。
一朝得见，他受了点隐秘的打击，又生出些复杂的感触。
不知道是缘分使然，还是谌西妈妈的眼光太独特，藏在这异国他乡的两幅画竟都与他的母亲有关，白鹿与悲山，这两个隐匿之地盛载着一个女人温情、慌乱、惨痛的成长史，在曾向靡的画笔下，它们呈现出缠绵的痛感，经历过深爱的人才可了悟。
在谌西来到他身边之前，他一直是一个懵懂的不解爱的人，他自以为明白的那些事可能其实并不懂得，而现在，他被醍醐灌顶，看明白了眼前这两幅画，他倒希望自己并不懂得，因为它们注定成为唏嘘的回忆。父亲的一生，是天才的悲剧，是爱情的弃儿，父母之间诸多遗恨如今再提已毫无意义，只徒惹了非色的怆然。
谌西默默走过来把手放在他肩头，是一个支持加安抚的动作，尽管他并不清楚这一切恩怨纠缠，但是那满溢的关切足够让非色心安，他恍然发现，已经很久很久，他没有做那些追着什么东西什么人抓也抓不住的梦。
他比曾向靡幸运，他不是天才，仍然得到了深厚绵长的爱，他的父亲，也许并不像他一直以为的那样冷心冷情，却把爱弄丢了，固执的不肯捡回来。
非色流泪了，第一次因为父亲而哭。父亲死的时候，他没有眼泪，只是心空了一个洞，他觉得那没有什么，母亲是他的空洞，往事是他的空洞，父亲只是另一个空洞而已。
直到这一刻，属于父亲的那个空洞才翻起了血肉，爆出迟来了十年的隐痛，非色埋头蹲下身去。
老来情味减，对别酒，怯流年。
他还不够老，但已经开始怯流年了。谌西握他的手，他反手抓住他，握得发疼也不想松开。“他永远是我的。”他在心里暗暗起誓，“除非我死了，否则不管发生什么，都绝不放手。”